Դիզայների ընտրությունը

Գուցե ոչ ոք չի կարող համոզված ասել, թե քանի դիզայներ կա հիմա։ Վերջին տարիների դիզայներական բումը մասնագիտության մեջ զանգվածային ներհոսք պատճառեց տարբեր մարդկանց, որոնք իրենց տեսլականը, իրենց փորձը, իրենց ճաշակը բերեցին այն։ Ինչպե՞ս իրականացնել դիզայների ընտրությունը, ինչ հանգամանքներ արժե ունենալ հիշի՞մ։ Այս մասին կխոսվի ստորև։

Դիզայների աշխատանքը սերտորեն կապված է հաղորդակցության հետ, և ոչ միայն իր նեղ մասնագիտական շրջանակում, այլ գլխավորապես այն մարդկանց հետ, որոնք դիզայնի հետ ոչ մի առնչություն չունեն։ Եվ այդ մարդկանց այդքան էլ հեշտ չէ անմիջապես հասկանալ, թե ինչ դիզայների հետ է նրանց բախտը բերել, քանի որ նրանք լինում են այդքան տարբեր։

Դիզայների ընտրություն. առաջին կետը՝ որոշվել մասնագիտացման հարցում

Դիզայներ ընտրելիս արժե հիշել, որ այս ոլորտում գոյություն ունեն երեք տեսակի մասնագետներ՝ ճարտարապետներ, դիզայներներ և դեկորատորներ։

Ճարտարապետներ

Ճարտարապետները ստեղծագործող մարդիկ են՝ ինժեներատեխնիկական մտածելակերպով, որ ավարտել են շինարարական ինստիտուտներ կամ համալսարանների ֆակուլտետներ։ Նրանց մեծ մասը զբաղվում է բացառապես շենքերի նախագծմամբ կամ քաղաքաշինությամբ, ներքին սենյակների երեսպատումը նրանց համար երկրորդական է և հաճախ ընդհանրապես չի մտնում անմիջական մասնագիտական հետաքրքրության շրջանակ։ Այդ միջավայրից առանձնանում են մասնագետներ, որոնք՝ զբաղվելով ինտերիերի դիզայնով, դարձրել են այն իրենց մասնագիտացումը։

Դեկորատորներ

Դեկորատորները հաճախ արվեստագրաֆիկական ֆակուլտետների և ինստիտուտների, թատրոնի ուսումնական հաստատությունների շրջանավարտներ են, կամ՝ տարբեր, այդ թվում շատ մակերեսային և կարճ, դասընթացների նախկին ունկնդիրներ։ Դեկորատորի մասնագիտությունը ենթադրում է «զարդարման» (անգլերեն decorate՝ զարդարել) լավ իմաստով՝ ստեղծագործական, բայց միևնույն ժամանակ գերազանցապես գեղագիտական մոտեցում։ Ծավալի հետ աշխատելիս դեկորատորը ակտիվորեն օգտագործում է գույներ, գործվածքներ, իրեր՝ ուշադրություն դարձնելով երեսպատումներին, պաստառներին, կահույքին. նա չի զբաղվում վերապլանավորմամբ։ Դեկորատորը կարող է օգտակար լինել, երբ մտածված է պարզապես թարմացնել ինտերիերը, մտցնել փոփոխություններ՝ առանց գլոբալ շինարարական աշխատանքների։

Դիզայներներ

Ինչ վերաբերում է դիզայներին, ապա այս մասնագիտության ըմբռնումը բոլորի մոտ, այդ թվում մասնագետների, կարող է տարբերվել, և շատերը շեշտը դնում են տեսնել դիզայներում բացառապես դեկորատորին։ Հենց դիզայների ընտրությունը հեշտացնելու համար մասնագետները նոր տերմինոլոգիա մտցրին՝ տարբերելով դիզայներ-ճարտարապետին (ինքը՝ ես, հենց նրանց եմ վերագրում) և դիզայներ-դեկորատորին։ Այս բաժանումը պետք եկավ, քանի որ դիզայնի ոլորտում շատ են նեղ մասնագիտացումով մասնագետները։ Թեպետ առաջնային կերպով դիզայները, այնուամենայնիվ, նախագծողն է (անգլերեն design՝ ինժեներ-կոնստրուկտոր, նախագծող), որը զբաղեցնում է միջանկյալ դիրք ճարտարապետի և դեկորատորի միջև։

Դիզայներ-ճարտարապետը, առաջին հերթին աշխատում է ծավալա-հատակագծային լուծման հետ՝ ձգտելով նախագծում լիարժեք իրականացնել յուրաքանչյուր սենյակի անհրաժեշտ ֆունկցիոնալությունը և արդյունավետ օգտագործել օբյեկտի հնարավորությունները։ Նա պետք է հասկանա շինարարական շատ հարցերի, օրինակ՝ քարտեզագրորեն ձևավորել լրացուցիչ հարկ, սանդուղք, հաշվի առնել ինժեներական ցանցերի պահանջները (ասենք՝ կոյուղու, օդափոխության, ներկառուցված փոշեկուլի), հրդեհային անվտանգության նորմերը, և միաժամանակ «տեսնել» ինտերիերը գույներով և գծածություններով՝ ձգտելով ստեղծել դրանում որոշակի տրամադրություն։ Այդ իսկ պատճառով աշխատանքային գծագրերից բացի, դիզայներ-ճարտարապետը կընտրի այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է լիարժեք ինտերիերի համար՝ թող լինի դռների բռնակներ, կահույք կամ բույսերով ծաղկամաններ։ Իդեալականում նրա ստեղծագործական հայացքը օբյեկտի վրա շատ պրակտիկ է, այդ իսկ պատճառով ինտերիերները պետք է լինեն ավելի հարմար և մտածված։ Ինչպես է սա իրականանում պրակտիկայում, կարելի է իմանալ Ծառայություններ բաժնում։

Դիզայներ-դեկորատորի համար առաջնայինն է գեղագիտությունը (երբեմն՝ ֆունկցիոնալության վնասով)։ Նա նայում է ինտերիերին նկարչի աչքերով, և ինտերիերի համար անհրաժեշտ փոփոխությունները մտցնում է դեկորատորի ընդունումներով՝ գերազանցապես ձևավորելով այն և խուսափելով լուրջ վերապլանավորումից։

Իմ մի ծանոթուհի գործերով էր դիզայներական ընկերությունում և դիմավորեց նոր պատվերի առթիվ առաջին խորհրդակցությունը։ Երկու դիզայներ կանգնել են գծագրերի վրա և վիճում են՝ ցույց տալով ինչ-որ բանի վրա. պատուհան է, թե դուռ՝ պարզվեց, որ նրանք չեն կարողանում կարդալ գծագրերը։ Իսկ նախագծի կոնցեպցիայի քննարկումն անցնում էր այսպես. «Ես վերջերս մի գործվածք էի տեսել, այն այդքան հավանեցի, վերցնենք այն վարագույրների համար»։ Կամ՝ «Ես այստեղ պատերն եմ տեսնում մանուշակագույն...»։ Մեկնաբանություններն ավելորդ են։

Դիզայներ ընտրելիս պետք է հիշել, որ նրանք տարբերվում են նաև պատրաստվածության խորությամբ և լրջությամբ, որը կարող է անցնել բարձրագույն հաստատության կամ քոլեջի պատերում։ Բացի այդ, դիզայներ կարելի է «սովորել» տարբեր՝ 1-3 ամիս տևողությամբ դասընթացներում։

Ոչ պակաս կարևոր է, որ դիզայներներն իրենց այսօր դիրքավորում են նաև ընդհանրապես որևէ հատուկ կրթություն և փորձ չունեցող մարդիկ, օրինակ՝ ֆենշույի մասնագետները կամ 3D պատկերներ կառուցողները, որոնք աշխատել են դիզայներական կամ ճարտարապետական ընկերություններում։

Գուցե ոչ միայն ինձ է դիմավորել հանգամանքում, երբ տգետ դիզայները «ծանրաբեռնել» էր մի ինչ-որ չափազանց «հանճարեղ», ինչ ինքը ի վիճակի չէր ինքնուրույն ուղղել, և հրավիրում էր օգնության մեկ այլ դիզայների։ Ահա օրինակներից մեկը։ Մի քանի տարի առաջ ինձ դիմեց իմ մի ծանոթը։ Նրա կինն ավարտել էր դիզայներական դասընթացները և անմիջապես անցավ աշխատանքի. մեզ և իմ գործընկերներին այդ ժամանակ շատ զվարճացրեց նրա հայտարարությունը, որ նա կառուցում է օլիգարխների համար։ Այդպես, իր օլիգարխներից մեկի բնակարանում դժբախտություն պատահեց։ Հեղինակի մտահղացմամբ՝ շինարարները սենյակներից մեկի կենտրոնում կառուցեցին մի բան՝ լողավազանի նման։ Եվ երբ այս կոնստրուկցիան արդեն պատրաստ էր, շինարարներից մեկը հարցրեց դիզայներին՝ ինչպե՞ս է ջուրը այստեղ մտնելու, և որտե՞ղ է լինելու թափքը։ Ինչպես արդեն հասկացաք, նա պարզապես դրա մասին չէր մտածել։ Նրա միտքին չէր էլ եկել, որ այս ամենը անհրաժեշտ է հաշվարկել, և որ սա իր ուղիղ պարտականությունն է։ Այդ բնակարանում շատ էին նման անհասկացողությունները։ Մնում էր միայն ցավել անհաջողակ պատվիրատեւի համար, որ նրան վստահել էր։

Դիզայների ընտրություն. երկրորդ կետը՝ ճշտել աշխատանքային փորձի առկայությունը

Ինչպես և ցանկացած մասնագիտության մեջ, փորձը, իսկ ուրեմն՝ արդեն կատարված օբյեկտների քանակը և առանձնահատկությունները, խաղում է հսկայական դեր։ Քանի որ յուրաքանչյուր օբյեկտ՝ բարդ աշխատանք է, որի ընթացքում առաջանում է բազմաթիվ նրբություններ, որոնք անհրաժեշտ է հաշվի առնել կամ հաղթահարել։ Երբեմն դիզայներին է ստիպված սղոցում կայացնել կարևոր որոշումներ, անցկացնել շտապ խորհրդակցություններ, այդ թվում՝ հեռախոսով. առանց կուտակումների և հմտությունների՝ ապահով կերպով լուծել վերակառուցման ընթացքում առաջացող բազմաթիվ ամենօրյա խնդիրները պարզապես անհնար է։

Փորձն օգնում է ճկուն դուրս գալ հաճախորդների հետ հարաբերություններին կապված բարդ իրավիճակներից, երբ որևէ տեղ պետք է կանգնել, իսկ որևէ տեղ՝ զիջել՝ անհրաժեշտ արդյունքի հասնելու համար։

Իմ մի պատվիրատուն՝ ձեռնամուխ լինելով իր բնակարանի աշխատանքներին, դիմեց դիզայներական դասընթացների։ Այնտեղ շատ ուշադրություն էին դարձնում գույներին, և երբ եկավ սենյակների ներկի ընտրության պահը, որոշեց, որ կանի դա ինքը։ Իմ առաջարկած երանգը նրան թվաց ձանձրալի։ Ես զիջեցի՝ առաջարկելով փորձել նրա տարբերակի նմուշները։ Երբ ներկը դրվեց պատի հատվածի վրա, ամեն ինչ պարզ դարձավ՝ ոչ մի կերպ չէր ընդունվի, նրա տիրուհին որոշեց հրաժարվել և առաջարկեց մեկ այլ։ Կրկին գնեցինք մի բանկա և արեցինք նմուշ, արդյունքը նույնն էր՝ ներկը տեսք ուներ սարսափելի։ Այս պատմության վերջում մեզ մոտ կար «մերժված» երանգների ամբողջական հավաքածու, ամբողջ պատուհանագոգը լցված էր բանկերով։ Այսքան անհաջող փորձերից հետո՝ ի վերջո նրա ընտրությունը կանգ առավ սկզբից իմ առաջարկած երանգի վրա։ Այդ երանգը հաշվի էր առնում սենյակի լուսավորությունը, նրա չափերը, ձևը, ընտրված ոճը և տրամադրությունը։ Երբ արեցինք նմուշը, բոլորին դարձավ ակնհայտ՝ համապատասխանում է։ Պետք է ասել, որ այս պատմությունից հետո իմ հեղինակությունը նրա աչքում կտրուկ բարձրացավ, նա արդեն պատրաստակամ ընդունում էր իմ առաջարկությունները, հրավիրում էր դասախոսել իր դասընթացներում, իսկ այնտեղ ստացած գիտելիքներով այլևս չէր շքանշում։

Դիզայների համար շատ կարևոր է ինտերիերի հատուկ ընկալման կարողությունը, երբ հեղինակը չի կրկնօրինակում պատրաստի լուծումները, այլ իսկապես աշխատում է ինդիվիդուալ՝ տրված մարդկանց և տրված սենյակի համար։ Ոչ տրիվիալ լուծումների փորձը դիզայներին հաղորդում է համարձակություն, զարգացնում է նրա տաղանդը, դարձնում է նրա աշխատանքը՝ վերջնական արդյունքի տեսակետից, իսկապես հետաքրքիր։

Բացի այդ, դիզայներ ընտրելիս պետք է հիշել, որ նա պետք է ունենա ճաշակ և չափի զգացում, որոնք օգնում են նրան ստեղծել շատ տարիներ ակտուալ ինտերիերներ։ Յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքի համար ընտրված լուծումները պետք է լինեն տրամաբանված և տեղին, որպեսզի դրանք չթվան արհեստական, օտար պատվիրատուներին, ինքը՝ շենքին և նրա շրջապատին։ Պետք է գտնել բարակ սահմանը մարդու համար դիզայնի և դիզայնի համար դիզայնի միջև։ Ցավոք, պատանեկան, ոչ հասուն ձգտումը դեպի նորույթը և փորձերը ստեղծել մի բան, ինչի մասին դեռ ոչ ոք չէր մտածել, կարող է այդքան ձգել, որ պրագմատիզմը՝ լավ դիզայների գլխավոր գիծը, կանցնի երկրորդ պլան։

Դիզայների ընտրություն. երրորդ կետը՝ գնահատել հմտությունները

Դիզայներն առանձնապես պետք է ունենա ճաշակ՝ սա ծննդյան որակ է, որը դժվար է գնահատել առաջին հայացքից։ Բայց ահա իր լուծումների վիզուալիզացիայի հմտությունները դիզայներն անհրաժեշտ է ցուցադրի անմիջապես։ Ամենից հաճախ այս նպատակի համար այսօր օգտագործում են համակարգչային ծրագրեր, մասնագետներ, որոնք չեն տիրապետում դրանց, գուցե այլևս չեք հանդիպի։ Այդ իսկ պատճառով խմբագրիչի հետ աշխատանքի հմտությունը չի կարող վճռորոշ ազդեցություն ունենալ դիզայների ընտրության վրա։ Գուցե այս պատճառով մասնագետների միջավայրում հատկապես գնահատվում է ձեռքի աշխատանքը։

Ձեռքի գրաֆիկան օգնում է դիզայներին հստակ պատկերացնել ծավալը և տարածությունը, և լավ տպավորություն է թողնում դիզայներ ընտրելիս, քանի որ շատերն այսօր արդեն չափազանց լցված են AutoCAD-ի և այլ խմբագրիչներում կառուցված գծագրերով։ Պատվիրատուն սկսել է հասկանալ, որ ծրագրերը սովորելով՝ մարդը պարտադիր չի դառնում ճարտարապետ կամ դիզայներ։ Իմ փորձով՝ ձեռքով արված նյութերից հատուկ հիացմունքով են լցվում օտարերկրացիները, նրանց համար սա լավ դպրոցի և բարձրագույն մասնագիտականության նշան է։ Այլ խոսքերով՝ ձեռքով արված աշխատանքը ցույց է տալիս, որ ձեր առաջ իսկապես դիզայներ է, դուք տեսնում եք նրա բնորոշ «ձեռագիրը», մաներան, իսկ ուրեմն համոզվում եք, որ նրա պորտֆոլիոյի աշխատանքները իսկապես կատարվել են նրա կողմից։ Համակարգչային գծագրերը զուրկ են անհատականությունից։

Բայց բացի դրանից, մարդը, որ կարող է մեկ րոպեում նկարել էսքիզ, կարող է արագ ցույց տալ իր մտահղացումը պատվիրատեւին, սրահի մենեջերին, երբեմն՝ նաև շինարարին, նույնիսկ եթե նրա ձեռքի տակ չկան AutoCAD, ArchiCAD կամ 3D Max, այլ միայն մատիտ և թղթի թերթ։

Իմ մտքի հաստատման համար բերեմ ֆորումում կարդացած օրինակ։ Դիզայներական ընկերությունում ընտրում էին դիզայների, և ահա նրանց մոտ աշխատանքի էր եկել մի մարդ։ Բայց մասնագիտությամբ նա բժիշկ էր։ Ճգնաժամի ժամանակ՝ աշխատանքի կենտրոնում, նրան խորհուրդ էին տվել ուսումնասիրել ArchiCAD-ը, որով նա կկարողանար աշխատել որպես դիզայներ։ Ինչպես հասկանում եք, նրան չընդունեցին։

Դիզայների ընտրություն. չորրորդ կետը՝ ուսումնասիրել պորտֆոլիոն

Դիզայնի ոլորտի մեծամասնությունը մասնագետներ ունեն պորտֆոլիո։ Այնտեղ ներկայացված են օբյեկտները, որոնց կարող է ծանոթանալ պոտենցիալ պատվիրատուն՝ ընտրելիս դիզայներին։ Պորտֆոլիոն ավելին է, քան պարզապես այցեքարտ կամ «հաշվետվություն կատարված աշխատանքի մասին»։ Նյութի ձևավորումը և ներկայացումը շատ բան է ասում մասնագետի մասին՝ նրա ոճի, հմտությունների, ճաշակի մասին։ Այնպես որ, ուշադիր ծանոթանալով դիզայների պորտֆոլիոյին, կարելի է շատ բան իմանալ նրա մասին։ Պորտֆոլիոն կարող է արված լինել ալբոմի տեսքով կամ դուրս բերված լինել ինտերնետ-ռեսուրսի վրա։

Որքան էլ հարմար և ցուցադրական լիներ պորտֆոլիոն, այս տեղեկատվության ներկայացման եղանակը, այնուամենայնիվ, ունի թերություն։ Դիզայներ ընտրելիս՝ թերթելով նրա ալբոմը կամ նստելով կայքում, լինում է դժվար ստուգել, արդյոք այնտեղ հավաքված բոլոր աշխատանքները իսկապես իրագործված են։ Սկսնակ դիզայները հաճախ են լրացնում իրենց պորտֆոլիոն 3D պատկերներով՝ ոչ իրական, այլ հորինված օբյեկտների, որպեսզի ստեղծեն առկա փորձի պատրանքը։ Այդ իսկ պատճառով արժե հաշվել, թե տարեկան քանի օբյեկտ է անում մասնագետը, որին դուք հրավիրում եք, և որքանով է դա իրատեսական։

Ոչ հազվադեպ է նաև պլագիատը, երբ պորտֆոլիո են մտցնում մեկ այլ դիզայների՝ հայրենական կամ արտասահմանյան աշխատանքները։

Եվս մի իրական պատմություն։ Դիզայնի և շինարարության վրա մասնագիտացած մի ընկերություն աշխատանքի էր եկել սկսնակ՝ աշխատանքի ընդունվելու։ Նա իր հետ բերել էր իր պորտֆոլիոն, երբ այն թերթեցին՝ օբյեկտների երկար շարքի մեջ հայտնաբերեցին իրենց մի քանիսը, որոնք անհաջողակ թեկնածուն «փոխ էր առել» ինտերնետից՝ չանհանգստանալով հիշել, թե ում մոտ է «փոխ առել» տեղեկատվությունը, լուսանկարները և 3D-ն։

Դիզայներ ընտրելիս շատերը ուշադրություն են դարձնում հանդեսների հրապարակումներին, որոնք նույնպես կարող են լինել պորտֆոլիոյի մասը։ Բայց արժե հիշել, որ սա էության՝ գովազդ է, քանի որ նախագծերը չեն ընտրվում խմբագրության կողմից որևէ ականավոր որակների համար, այլ պարզապես տեղադրվում են համապատասխան վճարի դիմաց։

Դիզայների ընտրություն. հինգերորդ կետը՝ արագը՝ լավ է, թե վատ։

Գուցե և ձեզ է պատահել լսել ռադիոգովազդ, որը խոստանում էր դիզայներական ֆիրմայի հաճախորդներին ինտերիերի չորս լուծումներ՝ չորս օրվա ընթացքում։ Որքանո՞վ լուրջ կարելի է վերաբերվել արագ արված աշխատանքին։

Աշխատանքը ինտերիերի վրա պահանջում է ժամանակ, մտորումներ, հնարավոր տարբերակների լուրջ կշռում։ Երբեմն պատահում են ակնթարթային լուսավորություններ, և հիասքանչ գաղափարներ գալիս են բառի իմաստով ստեղծագործական գործընթացի ամենասկզբում։ Բայց և դրանք պետք է հասցնել «պայմանավորվածության», վերլուծել, որպեսզի չցուցադրել պատվիրատեւին «չոր», չհասցված նյութ։ Այդ իսկ պատճառով ես այդպիսի շտապողական աշխատանքի հակառակորդն եմ, թեպետ սա միշտ չէ, որ առաջարկություններ, որոնք արվել են իրոք արագ։ Որոշ ընկերություններ պարզապես օգտագործում են պատրաստի լուծումները՝ հարմարեցնելով դրանք առաջարկվող սենյակներին, ինչը հաճախորդը՝ ընտրելիս դիզայներին, չգիտի։ Ամեն դեպքում, այսպիսի մոտեցումը՝ պատվիրատեւի և նրա ծախսերի նկատմամբ անհարգալից վերաբերմունք է։

Ալեքսեյ Կուզմին, http://kuzmin-pro.ru/